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LES ÉCHOS

"Chacune des cinq pages de l'album s'inspire de la nature et des légendes. Camille Pépin y révèle une impressionnante maîtrise de l'orchestre, autant de sa palette de couleurs et de nuances, que de son espace et de son poids. Le souffle puissant et la poésie qui parcourent ces œuvres confirment le talent et l'imagination de la jeune compositrice." (Les Eaux célestes)

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Philippe Venturini

LE FIGARO

Chamber Music

"À 28 ans, la compositrice française s'impose depuis plusieurs années comme l'un des talents les plus prometteurs de la scène musicale contemporaine. Prônant un style libéré de toute contrainte esthétique."

 

The Sound of Trees
"Entre inspiration debussyste et influence post-minimaliste, cette partition luxuriante, où le rythme et le mouvement occupent un rôle central est une sublime introduction à l'univers singulier et poétique de la compositrice."

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Thierry Hillériteau

CLASSICA

"Camille Pépin donne à ses œuvres l'ampleur des galaxies, la force de l'orage et, à l'Orchestre de Lyon, la couleur des grands mythes. Le travail sur les timbres et sur l'espace est central : on a vraiment l'impression d'évoluer au milieu de la masse sonore, de voir certains pupitres se détacher, avant d'être engloutis par d'autres... L'Orchestre national de Lyon emmené par Ben Glassberg relève avec brio le défi de cette musique réellement pensée pour orchestre et qu'on souhaiterait entendre en concert !" (Les Eaux célestes)

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Sarah Léon

LIMELIGHT

"One can certainly hear hints of Debussy and Ravel – the rippling woodwinds in the third movement and the hazy pastel harmonies of the concerto’s opening.

But there is also the huge influence that Pépin finds in nature, in walking through a landscape, and we sense this is the springlike renewal of the penultimate section, The Phoenix, with the violin weaving joyfully over primal colours and rhythms worthy of Copland.

Capuçon carried off the virtuosic feats with characteristic aplomb. The violin is rarely still throughout the concerto, with frequent demanding candenza-like solo passages running the gamut of double stopping, rapid cross bowing, harmonics and stratospheric runs. His tone is superb, greatly aided by his 1737 Guarneri del Gesù, an instrument once owned by his early mentor Isaac Stern.

He is light on his feet as well, his footwork matching the elegance of his playing, shifting his weight like an elite batter dispatching an on-drive to the boundary.

Young conducted the world premiere in Paris last year and is an enthusiastic champion of the young composer. This was a magnificent performance, enthusiastically applauded by the audience in the sold-out Concert Hall. Pépin already has three critically acclaimed albums to her credit and it is to be hoped that she and Capuçon head off to the studios with Young to add this work to her discography" (Le Sommeil a pris ton empreinte)

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Suzannah Conway

BACHTRACK

"Cette démonstration de piano-orchestre atteindra un sommet avec Number 1, l'œuvre de Camille Pépin commandée par le festival. Pilsan s'approprie avec justesse la poésie reicho-debussyste de Pépin qui a poussé plus loin son exploration du clavier dans cette pièce : au cœur de la partition, l'utilisation de l'archet électronique provoque un jeu de résonances subtiles et fascinantes. Pilsan ménage parfaitement la transition pour y parvenir, accorde une attention particulière aux moindres nuances, donne aux effets de timbres toutes leurs couleurs et leurs textures." 

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Tristan Labouret

LES ÉCHOS

Chamber Music & The Sound of Trees

Celle qui a le vent en poupe. Le vent qui fait frémir les arbres comme dans son concerto pour clarinette, violoncelle et orchestre « Sound of Trees » et lui souffla le titre de Compositrice de l'année aux Victoires de la musique classique l'an passé. Si elle peut déployer de longues plages de mélancolie, la compositrice sait également animer sa musique d'une pulsation irrésistible dans « Lyrae » pour cordes, harpe et percussions ou d'une énergie implacable dans « Indra » pour violon et piano. Camille Pépin bouscule ainsi l'idée d'une musique féminine qui ne pourrait être que douceur et tendresse. À découvrir, deux CD édités par NoMadMusic"

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Philippe Venturini

COMPOSHER

"L'œuvre est un nouvel exemple de la richesse des textures instrumentales dont la compositrice a le secret.

Outre la richesse de son matériau sonore, l’œuvre impressionne par les passages de témoin impeccables qu’elle exige régulièrement des instrumentistes(Avant les clartés de l’aurore)

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Clara Leonardi

TÉLÉRAMA

"Elle impose, dans ce premier enregistrement un univers chamarré et puissamment rythmé." (Chamber Music)


Sophie Bourdais

CLASSICA

"Avec ce Chamber Music, Camille Pépin s'impose indéniablement comme une voix importante de la nouvelle génération"

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Sarah Léon

BACHTRACK

Avant les clartés de l'aurore
"Wunderbar klar und deutlich gestalteten."

 

Stefan Pillhofer

RESMUSICA

" Camille Pépin, déjà connue pour ses musiques orchestrales jouées par de grandes formations, apparaît ici dans le registre de la musique de chambre. Elle entre de plain-pied dans le domaine des compositeurs qui laisseront leurs traces avec cinq partitions intimistes ou volontaires, séduisantes ou bouillonnantes. Une révélation ! " (Chamber Music)

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Jean-Luc Caron

TÉLÉRAMA

"On retrouve ici son appétit pour la diversité des timbres instrumentaux et les innombrables possibilités qu'offre la combinaison de leurs alliages avec les textures et dynamiques propres à chaque pièce. Sa délectation à cuisiner les uns en fonction des autres, en faisant en sorte qu'aucune saveur ne se perde, est manifestement partagée par les interprètes" (Les Eaux célestes)

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Sophie Bourdais

ARTS HUB

"In just five short movements Pépin’s work offers a diverse palette of expressive colours and lush melodies with a stunning ethereal and at times quite breath-taking quality. Both impressionistic and rhythmically metallic and percussive, the work gives us sweeping melodies in the strings, deep undercurrents in both brass and woodwind, alongside complex harmonic resonances of bells, cymbals and keyboards. Her complex orchestration is as technically demanding and engaging as it is imaginative. The orchestra plays with great passion and commitment to give us a truly first-class rendition of the work.The orchestral writing for the violin is also splendid and offers dramatic and atmospheric as well as melodious passages with finely crafted cadenzas that require the most virtuosic of playing. And in Renaud Capuçon we are treated to an  exceptional talent, which he demonstrates across the full range of his beautiful instrument. From the sweetly phrased and most delicate, soft melodies through to the extraordinarily fast and furious dark passages, he displays a rare technical prowess and intense emotional sensibility. His cadenzas are awe-inspiring for their virtuosity and for the depth of tone that he is able to deliver"

(Le Sommeil a pris ton empreinte)

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Suzannah Conway

CONCERT CLASSIC

"Aux confins de l’Orage (...) où l’art de la couleur de la jeune compositrice française s’exprime avec autant de science de l’orchestre que d’imagination poétique" (Aux Confins de l'orage)

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Alain Cochard

THE WEST AUSTRALIAN

"Named for a distant supercluster of galaxies, this programmatic piece erupted in brass, percussion and strings, summoning a universe of vast dimensions with time tolling out in tubular bells across a massive soundscape.

Conducting with open hands, Gabel evinced a natural, almost unstructured flow yet always under dynamic and tonal control; shimmering strings a constant like the background radiation of the Big Bang.

Swooning trombones redefined atmospherics, reprised in strings, the orchestra rising and falling like a primordial force in a tone poem to the cosmos.

The conclusion played out as in the beginning with plangent brass and bells to the thundering of timpani, fading at last to a fathomless void.

It was an interesting companion to the Lark, with subliminal nods to The Planets by Gustav Holst, Vaughan Williams’ contemporary and fellow collector of English traditional tunes; curiously, Holst was playing over the speakers in the bar at the interval" (Laniakea)

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David Cusworth

BANDCAMP

"But it’s Pepin’s Number 1 that best showcases Wagner’s flexibility: At first, she strikes her piano with a thunderous rhythm, gradually lightening up with each pulse of a heart-wrenching melody. In just a few minutes, she changes again, playing airy, twinkly pitches with a gentle touch, and by the end, she reaches a state of buoyancy, energetically leaping between each note, only to fade back down to a sense of moody reflection."

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Vanessa Ague

CONCERT CLASSIC

Feuilles d'eau de Silvacane
"« La musique est de couleurs et de temps rythmés » : on ne peut que songer à la belle formule de Debussy en écoutant Feuilles d’eau de Silvacane de Camille Pépin, admirable de vie intérieure, inspirée par l’univers pictural "

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Alain Cochard

LIBÉRATION

'Pépin incarne la nouvelle vague ambitieuse d'une génération de compositeurs qui s'affranchissent des territoires langagiers entre les différentes écoles pour porter en avant des singularités de gestes, de timbres ou de sonorités" (Chamber Music)

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Guillaume Tion

PIZZICATO

Chamber Music
"Camille Pépin shows with her first album of chamber music some very attractive music, combining vital energy, colors, power and rhythm. The music never loses its grounding and comes from the heart. The artists serving this music are intransigently committed to it."

The Sound of Trees

"The Sound of Trees contains very rhythmic, but also very calm passages, which allow a contemplative experience of the forest, but also depict the wood’s rich life, with which a grandiose energy is built up. The two solo instruments are well immersed in the orchestra. The Sound of Trees is a great piece."

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Rémy Franck

CONCERT CLASSIC

"Une franche réussite où la jeune compositrice montre une fois de plus un merveilleux art des timbres. C. Pépin signe une musique onirique et mystérieuse, sensuelle et panthéiste. Cuivres et percussions jouent un rôle important, certes, mais la totalité palette de couleurs est exploitée avec une intelligence remarquable (superbe envolée lyrique du violoncelle, prenante intervention de la clarinette basse). Mouvante et prégnante immobilité de la nuit finissante ... ; le jour approche : il promet d’être beau." (Avant les clartés de l’aurore)

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Alain Cochard

CRESCENDO

Chamber Music
"Les dons de motoriste dont fait preuve Camille Pépin dans la plupart de ses œuvres justifient le rapprochement que beaucoup se plaisent à établir entre elle et Steve Reich. [...] Mais alors que le compositeur américain a fait de ces courroies de transmission rythmiques le matériau primordial de ses œuvres, Camille Pépin attache une importance au moins aussi grande à l’harmonie -essentiellement modale-, à la variété des coloris instrumentaux et au lyrisme de ses thèmes mélodiques. C’est cette alchimie originale qui électrise les sens."

The Sound of Trees

"Pépin n’a jamais caché que les sonorités de l’orchestre, ses textures multicolores & le riche potentiel qu’offre la stratification des pupitres, ont toujours exercé sur elle une fascination particulière. Que sa pensée s’égare dans le macrocosme d’une formation symphonique ou dans le microcosme d’un sextuor, d’un quatuor ou d’un duo, elle ne cesse de jongler avec les timbres, d’en exploiter le chatoiement, de les marier savamment les uns aux autres pour que, de leur union, naissent de nouveaux corps sonores."

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Olivier Vrins

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